莫奈、马奈、毕沙罗、雷诺阿、德加、西斯莱、莫里索……每个姓名都是法国艺术史上绕不开的姓名。在历时一年多等候后，61件出自这些大师之手的国际重量级展品，漂洋过海来到上海和大众碰头。

  3月17日，由上海新华发行集团有限公司、上海天协文明开展有限公司携手玛摩丹莫奈博物馆联合主办的“莫奈与形象派大师展”，在坐落中山东一路1号的久事国际艺术中心内的Bund One Art Museum正式拉开帷幕，本次展览也是2021年 “中法文明之春” 的系列活动之一。

  本次展览展出的61件莫奈与形象派大师的真迹，悉数来自于巴黎玛摩丹莫奈博物馆。

  这也是继2014年“形象派大师——莫奈特展”、2020年“莫奈日出·形象” 特展后，中方主办单位与巴黎玛摩丹莫奈博物馆的第三次协作。原定于2020年3月展开的本次展览，因疫情被逼两度延期，历经一年等候才与大众碰头。“一年前就买了早鸟票，等到了现在，但值得等候。”一位观众说道。

  展览的策展方、上海天协文明开展有限公司总经理谢定伟和记者说，“形象派画家不止莫奈。与前两次莫奈展比较，这次展览更侧重于形象派大师的群像展。莫奈的著作有20件，其他形象派大师的著作有41件。”

  展览现场，以历史性回忆的策展理念，详尽勾勒出形象主义艺术的开展概括。在时间轴的共同视角下，展览还对体裁进行了全面体系的分类，浅显易懂地诠释了这些国际艺术大师们在创造风格上的特性与密切联系。展厅内，奇妙的灯火布局以及弯曲弯曲的观展动线规划，又恰如其分地为这次展览增加了观展体会。展览将继续至8月1日。

  此前不久闭幕的“莫奈日出·形象”特展，在同一地址展出。连绵不断的观展者的到来，再次证明莫奈这一个姓名对我国观众的吸引力。

  此次展览展出莫奈的20幅创造，包括其早年和中年创造的《圣拉扎尔火车站》、《雪中列车》、《落日下的雪景》、《荷兰的郁金香田》、《吉维尼的黄色鸢尾花》，以及晚年时创造的《睡莲》、《紫藤》、《玫瑰》、《日本桥》等。

  作为形象画派的开山祖师，克劳德·莫奈创造出了一系列为世人所慕名的传奇之作。本次展览展出的一幅高1.3米的《睡莲池》，展示着他高明熟练的绘画技法。画面中，看似随意轻松的笔触，将光线的美感以及水面上漂浮的睡莲体现得酣畅淋漓。

  花，是莫奈终身的挚爱。展览展出的《玫瑰》创造于1926年。莫奈提笔勾勒的这一束玫瑰，是他最终一年将画笔献给这些“生命伴侣”，也是莫奈著作会集的最终一幅画。这些未完成的玫瑰是对他的花园、他的花的一种敬意。

  莫奈的《日本桥》颇具知名度。莫奈花园中的日本桥制作始于1895年，并由此产生了第一批日本桥绘画著作。受日本版画启示，他逐步增加了桥梁的装修，为小桥缀满紫藤，并在周围新建数座小桥。在桥上，他种下一棵垂柳和几株竹子，垂柳和竹子的影子与池塘水面怒放的睡莲花叶的影子重重叠叠。1918年到1924年间，莫奈在二十多幅油画中描绘了日本桥。但由于眼部病变，莫奈的视觉开端变形，这些线条逐步交融，颜色变得愈加亮堂。除了悬挂着的浅紫色紫藤上部，日本桥及其周边元素均清晰可见。

  其他的展品中，有形象派教父之称的马奈的著作，还有毕沙罗、雷诺阿、德加、西斯莱、莫里索等人的著作。因而，有谈论人士用“神仙打架”来描述这场展览的绮丽阵型。

  马奈的代表作之一《斜倚的贝尔特·莫里索画像》，也在此次展品之列。该著作在被美术馆保藏之前，已在莫里索宗族中撒播了两代。莫里索是马奈最喜欢的模特之一，这幅著作讴歌了莫里索的漆黑和奥秘之美。德加的《迪克罗夫人画像》创造于1858年，这幅肖像画方法奇妙，颜色绮丽，显示出德加的绘画功底。

  此外，展品中还有巴比松画派的现实主义大师柯罗、莫奈的教师欧仁·布丹的画作，他们的艺术风格和理念，深刻影响了形象派艺术家集体。

  展览还将出现几位我国观众或许比较生疏的形象派或与形象派有相关的艺术家的著作。其间，阿尔芒德·基约曼的著作笔触粗暴、颜色浓郁，被谈论家们称为 “最野兽派” 的形象派画家。本次展览展出他的三幅著作，色彩明显靓丽，令人耳目一新。亨利·勒· 斯丹纳的后期著作学习了莫奈和新形象主义的技法，展览展出他的两幅著作《坎佩儿的清晨》 和《日出时分的河流》，观众能够从中窥视到莫奈和西斯莱画笔的影子。

  阿尔伯特·勒堡曾参加过第四、第五次形象派画展，喜欢描绘巴黎城市景色。这次展出他的两件著作，入画的别离是以巴黎圣母院为布景的塞纳河风景以及巴黎闻名的协和广场。

  莫奈的养女、后来成为他儿媳妇的布朗什·奥什代的一件著作也出现在本次展览中。布朗什是莫奈的学生，长时间跟随莫奈，是莫奈后辈中与莫奈联系最密切的一位，她的画风深受莫奈的影响。

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